Свенгали

[Алонсо Кехана]

Один из моих любимых жутких дядь.

---

Так вот вы какой, Уильям Генри Пратт ))

[Алонсо Кехана]

Сначала нашлась такая картинка:



Вот, что стало после того, как я решила сделать её обоями для рабочего стола:

---

Картинки из "Монстров Фильмландии"

[Алонсо Кехана]

Тод Браунинг снимает "Уродцев".



Борис Карлофф.



Мистер Чейни. Куда ж мы без мистера Чейни. )))

---

Тод Браунинг

[Алонсо Кехана]

Чарлз Альберт Браунинг-младший родился 12 июля 1880 в Луисвиле, штат Кентукки. С детства увлекался самодеятельным театром. В возрасте 16 лет сбежал из дома с бродячим цирком и взял псевдоним «Тод Браунинг». Работал зазывалой, клоуном, исполнял номер «живой труп» (его закапывали в землю в гробу на двое суток). Затем несколько лет выступал в варьете как актёр, фокусник и танцор, впоследствии — как режиссёр. В этом качестве он познакомится в 1909 году с Д. У. Гриффитом и начал играть небольшие роли в короткометражных кинокомедиях студии Biograph.

В 1913 году Браунинг вслед за Гриффитом переехал в Калифорнию и продолжал играть роли второго плана в фильмах студии Reliance-Majestic, в том числе одну из этих ролей — в «Нетерпимости» (Intolerance: Love’s Struggle Throughout the Ages, 1916). В 1915 году начал работать также как постановщик короткометражных фильмов, однако вскоре начал пить, в июне 1915 года попал из-за этого в тяжёлую автомобильную аварию и смог вернуться к работе режиссёра только в 1917 году.

Первым полнометражным фильмом Браунинга стал «Джим Бладсо» (Jim Bludso, 1917), тепло принятая публикой история о самоотверженном капитане парохода, который погиб, спасая пассажиров. Затем последовали несколько более-менее успешных постановок для студии Metro. В 1918 году стал сотрудничать со студией Universal, где познакомился с продюсером Ирвином Тальбергом, который предложил ему поработать с актёром Лоном Чейни. Первым их совместным фильмом стала мелодрама «Испорченная милашка» (The Wicked Darling, 1919), в которой Чейни играл вора, вовлёкшего девушку из трущоб в преступление.

Карьера Браунинга идёт на подъём, однако после смерти отца он снова начинает пить и теряет работу в Universal. Вылечившись от алкоголизма, Браунинг возвращается к режиссуре и ставит несколько фильмов для студии Metro Goldwyn Mayer. В 1925 году он восстанавливает контакты с Universal и делает чрезвычайно успешный фильм «Нечестивая троица» (The Unholy Three, 1925) с Лоном Чейни. Их сотрудничество продолжается и в дальнейшем в фильмах «Дрозд» (The Blackbird, 1926), «Дорога на Мандалай» (The Road to Mandalay, 1926), «Неизвестный» (The Unknown, 1927) и других. В фильме Браунинга «Лондон после полуночи» (London After Midnight, 1927) Чейни играл фальшивого вампира, что навело их на мысль поставить экранизацию романа Брэма Стокера «Дракула». В 1929 году Браунинг начинает ставить звуковые фильмы, первым из которых становится «Тринадцатый стул» (The Thirteenth Chair, 1929).
Чейни готовился к съёмкам в заглавной роли в «Дракуле», однако в 1930 году скончался. Постановка фильма была поручена студией Браунингу, и он (под давлением продюсеров) пригласил на главную роль Белу Лугоши, который уже играл Дракулу в театральной постановке. Фильм, вышедший на экран в феврале 1931 года, пользовался грандиозным успехом у зрителей, выдержав несколько повторных релизов. Его успех не только позволил сделать впоследствии несколько тематических продолжений, но и открыл дорогу целой волне фантастических фильмов ужасов.

После постановки «боксёрской» спортивной драмы «Железный человек» (The Iron Man, 1931), Браунинг начинает работать над «Уродцами» (Freaks, 1932) — фильмом, который считается его главным художественным достижением и величайшим коммерческим провалом. Это была мелодрама из жизни цирковой труппы, в которой разнообразные уродцы выступают вместе с «нормальными» актёрами. Красавица-гимнастка влюбляет в себя карлика, который унаследовал крупное состояние. После свадьбы она пытается его отравить. Однако уродцы раскрывают её замысел и жестоко мстят. Фильм, в котором снималась самая впечатляющая группа актёров с физическими отклонениями за всю историю кинематографа, нёс гуманистический и нравственный заряд высочайшего накала, но публика оказалась не готова к предложенному Браунингом уровню откровенности. Никакие сокращения не могли спасти фильм от провала в прокате и он на три десятилетия оказался похоронен в студийном архиве.

После «Уродцев» Браунинг сумел поставить лишь несколько фильмов, среди которых следует упомянуть мистические триллеры «Знак вампира» (Mark of the Vampire, 1935), «Дьявольская кукла» (The Devil Doll, 1936) и детектив «Чудеса на продажу» (Miracles for Sale, 1939), который стал его последней режиссёрской работой в кино. Впоследствии Браунинг занимался лишь написанием сценариев. В 1942 году он ушёл на покой, поселился в Малибу и жил настолько уединённо, что в 1944 году в печати даже появились сообщения о его кончине. Известно, что в 1950-х годах он перенёс операцию на языке по поводу рака горла, и после этого не показывался на глаза даже ближайшим родственникам.

Тод Браунинг скончался 5 октября 1962 года.

---

Лон Чейни

[Алонсо Кехана]

Первая звезда фильмов ужасов в истории кинематографа. Рост актера был 173 см.
Его жизнь содержала все элементы классической трагедии: рождение у бедных немых родителей, годы трудной работы на пути к славе и успеху, на пике карьеры-болезнь и скорая смерть.
Интересно, что отец актера не родился глухим, а стал таким в результате болезни, когда ему не было и двух лет. Впоследствии он стал успешным цирюльником и всегда хвастался, что может вспомнить какие-то звуки. Мать актера родилась глухонемой и преподавала в школе для глухих до их брака. Когда актеру было девять лет, у нее начался ревматизм, и она стала инвалидом. Лон-второй ребенок из четырех, все трое остальных пережили его.
Будучи не способным общаться со своими глухонемыми родителями, Лон освоил пантомиму, которая пригодилась ему впоследствии.
В 1905 году Лон женился на певице, вместе с которой перебрался в Лос-Анджелес. Там супруга имела значительно больший успех, чем Лон, работавший танцовщиком и актером в театре. Она начала пить и изменять мужу. В конце концов, жена Лона пыталась покончить жизнь самоубийством в публичном месте (в театре, где выступал Чейни) выпив двойной хлорид ртути. После публичного скандала с супругой, которую удалось спасти, но на этом закончилась ее карьера певицы, Лону самому пришлось уйти из театра в кинематограф. Не выдержав, Лон развелся с ней в 1913 году.
В 1912 году актер устроился работать на студию «Universal» актером массовки. Работы было мало, и выбор на роль проходила приблизительно так. Лон сидел с остальными парнями в комнате, туда входил помощник режиссера и спрашивал: «Кто-нибудь может сыграть студента колледжа?», Лон вскакивал: «Я могу». В следующий раз спрашивали: «Кто-нибудь может сыграть китайца?», Лон отвечал: «Я могу». Помощник режиссера с удивлением смотрел на чистокровного американца. Тогда Лон выходил из комнаты и через десять минут возвращался в образе китайца.
Так Лон снимался в трех-четырех картинах в день на заре своей кинематографической карьеры.
Он снимался во всех ролях, постоянно выполняя различные пожелания режиссеров в качестве соответствия образу своего персонажа: то он калека, то слепой, то урод, то безногий, то безрукий, то без одного глаза, то кривой. В результате постепенно у актера возникла репутация мазохиста.
В 1917 году после пяти лет работы на студии «Universal», Лон стал довольно значительным актером, но зарплаты в 100 долларов в неделю не хватало на проживание семьи. Когда он попросил о добавке, исполнительный продюсер студии Уильям Систром сказал: «Ты никогда не будешь стоить больше, чем 100 долларов в неделю». Актер ушел со студии и пару лет работал самостоятельно, и лишь в 1919 году с фильмом «Лягушонок», собравшим кассу в 2 миллиона
Для съемок в картине «Горбун собора Парижской богоматери» (1923) Лон подошел к созданию образа горбуна слишком натурально: впоследствии он был обвинен в том, что переборщил с гримом. Лон прицепил себе на спину невероятным способом (так, что просто невозможно было выпрямится) резиновый горб весом 32 кг. Все это было покрыто костюмом, внутри которого было настолько жарко, что актер просто изнывал от удушья.
Его грим для картины «Призрак оперы» (1925) стал еще одним примером безудержной мазохистской фантазии актера: Лон вставил в ноздри носа расширители и каким-то образом задрал его кончик, вставил фальшивые зубы, натянул назад кончики губ и вставил целлюлозные диски в горло, чтобы расширить щеки.
Естественно, все эти издевательства над своим телом не могли не отразиться на здоровье актера. Примитивные контактные линзы, которые он носил, чтобы сделать себя слепым, привели к тому, что вскоре Лон стал носить очки.
Различные приспособления, которые Лон носил, чтобы исказить тело, привели к искривлению позвоночника. Актер никому не рассказывал об этом до 1927 года, когда снимался в роли безрукого метателя ножей ногами в картине Тода Броунинга «Неизвестный». Для этой роли актер носил смирительную рубашку, настолько сильно прижимавшую его руки к телу, что их не было заметно даже тогда, когда он находился в одной рубашке.
Позднее Лон сказал: «Я больше не могу играть эти роли калек. Проблемы с позвоночником становятся настолько серьезными, что начинают беспокоить меня». В 1929 году актер начал испытывать проблемы с горлом.
Когда снимался фильм «Гром», действие которого разворачивается на северо-западе Америки, кусочек искусственного снега попал актеру в горло и ухудшил ситуацию. Дело в том, что снег изготавливался из размельченного гипса, что ускорило заболевание актера раком. Вторая причина появление рака горла: Лон Чейни был заядлым курильщиком. Актер лег в клинику, его тонзиллит вылечили, но горло продолжало беспокоить.
Тем не менее, в 1930 году он снялся в своем первом и единственном разговорном фильме «Нечестивая троица» Тода Броунинга, ремейке его одноименного немого фильма 1925 года. Актер, как и многие его коллеги, боялся прихода звука. Не только потому, что он стал концом карьеры других звезд мирового кино, чей голос разочаровал публику, но и потому что он подразумевал конец его специализации: пантомимы.
В фильме «Нечестивая троица» актер разговаривал голосом старой женщины, чревовещателя и его куклы, девочки и даже попугая. Чтобы подтвердить, что это делал он один, Лон был вынужден дать письменные показания под присягой, которые распространялись с каждой копией фильма.
После съемок фильма актер показался врачам, они обнаружили у него рак бронхов, но ничего не сказали Лону. Актер возвратился в свой дом в горах Калифорнии, в надежде, что длительный отдых поможет ему. Но тут его прихватил приступ пневмонии, и актер очень быстро умер.
Ирония судьбы и тут подстерегла актера: потеряв голос, он в последние свои дни был вынужден общаться письменно, как это делали его глухонемые родители в его детстве, когда он научился говорить.
Актер был первоначальным и единственным выбором Тода Броунинга, с которым он ранее сделал несколько фильмов, на главную роль в картине «Дракула» (1931) вместо Белы Лугоши, но умер в 1930 году.
Также сорвались запланированные проекты с участием актера «Морская летучая мышь» (1930) режиссера Чарльза Бикфорда, «Призрак Парижа» (1931) режиссера Джона Гилберта, «Большой дом» (1930) и «The Bugle Sounds» (1942)-оба режиссера Уолласа Бири.
Лон Чейни дружил с Борисом Карлоффым и всячески продвигал его карьеру. До самой своей смерти Карлофф с теплотой вспоминал о Чейни, как о своем хорошем коллеге и друге.
Очень спокойный по натуре, актер очень высоко ценил личную жизнь. Негативно отозвавшись о социальной жизни Голливуда, актер предпочитал проводить свободное время с семьей и некоторыми близкими друзьями в своем домике в Сьерра-Неваде. Это избегание общества и публичности привело к наклеиванию ему ярлыка странного и недружелюбного человека.
Некоторые гонорары актера: «Нечестивая троица» (1930)-3 750 долларов в неделю, «Чудесный человек» (1919)-150 долларов в неделю, «Riddle Gawne» (1918)-125 долларов в неделю.
Великий актер снялся более, чем в 150 фильмах. Его самое знаменитое прозвище «Человек с тысячью лицами». У Лона Чейни есть звезда на Аллее славы.
Выборочная фильмография:

«Нечестивая троица» (The Unholy Three), 1930
«Пока город спит» (While the City Sleeps), 1928
«Лондон после полуночи» (London After Midnight), 1927
«Неизвестный» (The Unknown), 1927
«Призрак оперы» (The Phantom of the Opera), 1925
«Монстр» (The Monster), 1925
«Горбун собора Парижской богоматери» (The Hunchback of Notre Dame), 1923
«Плоть и кровь» (Flesh and Blood), 1922
«Западня» (The Trap), 1922
«Наказание» (The Penalty), 1920
«Остров сокровищ» (Treasure Island), 1920
«Кукольный домик» (A Doll's House), 1917