Соседи =)

[Алонсо Кехана]

@темы: ссылки

---

Кристофер Ли в фильме "Геракл в царстве теней"

[Алонсо Кехана]

@темы: капсы и фотографии, актёры

---

[Алонсо Кехана]

А сегодня дни рождения отмечают аж два джентльмена:
Сэр Кристофер Ли


И мистер Винсент Прайс


Поздравим?

@темы: актёры

---

Книга

[Алонсо Кехана]

26.05.2010 в 16:15

Пишет  Bo_Abobo:

Зигфирд Кракауэр "От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино"
В первую очередь для френдессы Alonzo, ну и в качестве рекламы например)

Скачать прошу вот сюда

Книга очень хорошая. Здорово описаны старые добрые немецкие ужастики.

@темы: книги, ссылки

---

[Алонсо Кехана]

А сегодня день рождения Питера Кушинга.

Поздравим?

@темы: актёры

---

Юмор )

[Алонсо Кехана]

@темы: видео, юмор

---

Немного музыки

[horrorclassic]

16.05.2010 в 11:36

Пишет  Alonzo Silvery:

Музыка
Новые песнопения сэра Кристофера Ли.
Charlemagne — By the Sword and the cross
Стиль: симфонический металл.
Концептуальная работа посвящена жизни императора Карла Великого

Charlemagne.zip

Собственно, не только для любителей монументальной музыки и сэра Кристофера. Просто очень хорошая музыка.

@темы: ссылки, актёры, аудио

---

Лон Чейни

[Алонсо Кехана]

Mockery, 1927

@темы: капсы и фотографии

---

Питер Кушинг

[Алонсо Кехана]

Музыкальная пауза =)

@темы: видео, актёры, аудио

---

Немного йумора

[Алонсо Кехана]

@темы: вампиры, юмор

---

Кристофер Ли

[Алонсо Кехана]

@темы: капсы и фотографии, актёры

---

Питер Кушинг и Кристофер Ли

[Алонсо Кехана]

Кадры из различных фильмов и арт.

смотреть дальше

@темы: арт, капсы и фотографии, актёры

---

О сотрудничестве Браунинга и Чейни

[Алонсо Кехана]

Успех "Нечестивой троицы" можно объяснить прежде всего тем, что фильм держится на двух беспроигрышных базовых элементах, от которых Браунинг уже не откажется до конца своей кино карьеры. Во-первых - цирковой аттракцион, родная для Браунинга атмосфера, которую он прежде никогде не воссоздавал в кино. Во-вторых - Лон Чейни, на тот момент уже всемирно известный актёр. В истории кинематографа его имя неразрывно связано с творчеством Браунинга, хотя образ этого актёра, "человека с тысячью лицами", пожалуй, слишком изменчив, чтобы считаться исключительно олицетворением бесконечных вариаций человеческих аномалий и увечий - этих тёмных видений, населивших фильмы Браунинга.
Родители Чейни были глухонемыми, что и определило его путь в пантомиму. Много лет он проработал в водевиле - комическим актёром, чечёточником, помощником режиссёра, - прежде чем перед самым началом войны нашёл работу в Голливуде. Его талант преображения в уродливых и увечных впервые проявился в фильме "Человек, творящий чудеса" (1919), где от сыграл фальшивого калеку. Уже в следующем году, в картине "Наказание", была окончательно выработана формула экранных образов Чейни - "мстящий калека", - которую он повторял из фильма в фильм.
Согласно популярному мифу, актёр обожал представлять на экране свой внешний облик, что позволяло ему скрывать от публики истинное лицо. Вы могли пройти мимо него на улице и даже не подозревать об этом - Лон Чейни был везде!
Реальные эксперименты с собственным телом впечатляли современников даже больше, чем художественные деформации человеческих форм в живописи кубистов, дадаистов и сюрреалистов.
В каком-то смысле Чейни можно считать прототипом современного образа кинозвезды - он стал первым голливудским актёром, который сознательно избегал появления на публике и встреч с журналистами, чем превратил себя в недоступную и загадочную персону. "Лона Чейни не существует. Я - только тот персонаж, которого создаю", - порой говорил он.
После "Нечестивой троицы" Браунинг и Чейни сделали фильмы "Чёрный дрозд" и "Дорога на Мандалай", в которых актёр продолжал экспериментировать со своей внешностью. "Когда мы собирались обсуждать наш новый фильм, - рассказывал Браунинг в интервью 1928 года, - Чейни заходил ко мне в офис и спрашивал: "Итак, что будет на этот раз?" А я отвечал: "На этот раз ты станешь безногим" - или безруким, или без носа. И поначалу меня мало заботило, как это связано с историей в фильме".
Развивающиеся мании Браунинга и Чейни достигли своего пика в фильме "Неизвестный" (1927), диковатой цирковой мелодраме с фрейдистским подтекстом.
Наиболее страшный образ человеческого рта был создан Браунингом в фильме "Лондон после полуночи" (1927), где Лон Чейни играл фальшивого вампира с зубастой "акульей" пастью. Этот фильм стал первым обращением Браунинга к теме вампиризма и его первым проникновением в этот мир сексуальных извращений.
Лон Чейни и Тод Браунинг до сих пор остаются едва ли не самыми загадочными фигурами в истории кино. Браунинг не имел детей и умер в затворничестве; семья Чейни никогда не сотрудничала с биографами актёра. "Человек с тысячью лицами", похоже, имел причины хранить своё настоящее лицо в секрете. Сценарист и режиссёр Курт Сиодмак, который работал с сыном Чейни, Крейтоном (известным под экранным псевдонимом Лон Чейни-младший), вспоминал, что Чейни-старший, "похоже, имел садистский характер и мучил сына и в детстве, и в юности".
Так или иначе, Браунинг и Чейни, движимые своими внутренними демонами, представляли публике незабываемые образы физической неполноценности, и каждый из них нашёл друг в друге недостающую часть своей личности.
О "Дракуле"
У Карла Леммле не оставалось времени на колебания, и он наконец дал проекту "зелёный свет" с единственным условием - Дракулу должен играть Лон Чейни, суперзвезда, которая одним своим присутствием гаратнировала сборы. Однако выяснилось, что "человек с тысячью лицами" остался без голоса - он страдал болезнью гортани. А значит, об участии Чейни в звуковом фильме не могло быть и речи. Мечта Чейни о роли повелителя вампиров так и не сбылась... Несколько лет спустя, рассказывая о ранних фильмах ужасов, газета "New York Times" писала: "Чейни хотел сыграть Дракулу с начала двадцатых годов и часто обсуждал эту идею с Тодом Браунингом... Чейни знал роман назубок и даже подготовил специальный секретный грим. Но Браунинг протянул до появления звука".
Нет, Чейни не пугало звуковое кино, он даже принял участие в звуковом ремейке "Нечестивой троицы" (1930), где говорил пятью (!) голосами, но тут нагрянула болезнь... Всю весну 1930 года голливудские агенты уговаривали Лона занять пустующий гроб в замке Дракулы, и это оказалось не просто метафорой. В июне 1930-го Чейни поставили диагноз: рак гортани. Почтовые ящики "МГМ" захлебнулись от потоков писем, в которых поклонники артиста выражали желание сдать кровь - для Дракулы, которым Чейни так и не стал... 26 августа 1930 года актёр умер. Лон Чейни не служил в американской армии, но его гроб накрыли американским флагом, как гроб погибшего в бою.
(Скал Д. Дж. Книга ужаса: история хоррора в кино)

@темы: полезная информация, актёры

---

Лон Чейни (Lon Chaney): О себе, удаче и работе актера

[Алонсо Кехана]

Многие верят, или по крайней мере говорят, что верят в счастье. Я не верю. Конечно, у каждого человека время от времени бывают удачи, тем не менее надо быть всегда готовым к тому, чтобы извлечь из всех обстоятельств всё самое лучшее. Меня никто не знал до тех пор, пока я не получил роль в картине «Чудодей». Конечно, это была «удача», но в эту удачу я вложил все свои знания, накопленные за 25 лет моей сценической работы. Мне не пришлось учиться жизни из книг, я видел ее своими глазами, такой, как она есть на самом деле. Мне не раз приходилось быть на одном уровне с жалкими отщепенцами жизни, о которых ничего не знает наше изысканное общество. Я всегда внимательно присматривался к суровым линиям, проведенным жизнью на лицах этих людей. Все это я скапливал в своей памяти, еще твердо не зная, как, где и когда я сумею применить все эти познания.
Судьба никогда не была особенно ласкова ко мне. Я родился в Колорадо Саринго. Мои родители были глухонемыми. Отец был парикмахером. Все шло более или менее благополучно до тех пор, пока не заболела мать. После этого наступила нужда, и я ещё юношей поступил бутафором в театр, который содержал мой брат. Так началась моя сценическая жизнь. Вот тут я и научился многому тому, что впоследствии сыграло большую роль в моей жизни. Тут я впервые познакомился с искусством грима сцены. Трудно перечислить все виды зрелищных предприятий, в которых я работал, назову только несколько,— был актером в дешевых мюзик-холлах, работал в качестве акробата и исполнителя эксцентрических танцев в цирке и водевиле к т. д. Переходя от одного театрального агентства в другое, я наконец очутился в Лос-Анжелосе и решил попытать счастья здесь. В то время я совсем не думал о кино, которое находилось еще в периоде своего детства. Лишь немногие знали о его существовании.
Я поступил в театр миниатюр, в котором давалось до 7 представлений в день. С 1 часу дня и до 12 ночи мы беспрерывно находились на сцене. Количество спектаклей и разнообразнейших ролей дали хорошую пищу для моих экспериментов с гримом.
Живя в Лос-Анжелосе, я узнал о существовании кино. В то время студий было чрезвычайно мало, и актеры работали тут же на улицах или в парке. Изредка мне приходилось бывать в «никельдионах», (так раньше назывались кинотеатры) и смотря на смешные прыгающие картины, я понял, что возникает новый вид массового зрелища. И вот, когда наша труппа «села на мель», я решил попытать счастья в кино.
В то время не представляло большого труда добиться аудиенции у самого режиссера. Уверив последнего в том, что я способен на все, я на следующее же утро был посажен на лошадь и таким образом начал свою карьеру в кино. В то время ставились преимущественно картины из жизни ковбоев, которые нa кино-языке назывались «лошадиными операми». В этих «операх» я снимался довольно продолжительное время, работа была несложная и давала мне возможность несколько часов в день уделять своим опытам с гримом. Я скоро почувствовал, что стою на твердом пути и что нужно добиваться возможности играть стоя на своих собственных ногах вместо игры верхом на лошади. И я начал добиваться этой возможности упорно и решительно. И поверьте, единственный путь, ведущий к цели,— это вера в себя, в работу и настойчивость, не смотря ни на что.
Таким образом мне удалось получить роль в картине «Горбун Парижской Богоматери» (1923 г.), где я впервые использовал все свои познания в искусстве грима. В 1923 году я ушел от «Юниверсел» и перешел на службу к фирме «Метро-Голдвин», где я работаю и в настоящее время. Мое знание грима привело меня неожиданно к опасной точке—роли, которые я сейчас играю, строятся не на моих внутренних актерских данных, а на моем уменьи гримироваться. Так в последних 5-6 картинах мне приходилось играть все один и тот же образ человека, погрязшего в грехах, который в конце перерождается и умирает с просветленной душой. В каждой картине акцент делался на гриме («Нечестивая Троица» — женский грим, «Дорога в Мэнделэй» —бельмо на глазу, «Призрак оперы»— монстр, «М-р Вю»— грим китайца, и «Неизвестный –безрукий» и т.д.). Я считаю, что основывать свою игру исключительно на этом качестве не следует. И мне бы хотелось играть образы, являющиеся отражением жизни, для которых грим является только дополняющим штрихом.
Статья Лон Чаннэя специально для «Советского Экрана»
«Советский экран» № 25 (21 июня 1927 года)
Орфография оригинала сохранена

@темы: статьи, актёры

---

Грим Лона Чейни

[Алонсо Кехана]

Наказание \ The Penalty

В "Наказании" рассказывалось о ребёнке, которому доктор по ошибке ампутировал ноги. Ребёнок вырастает и становится гангстером по кличке "Буран", настоящим королём подпольного мира; он планирует жестоко отомстить человеку, который его изувечил: собирается отрезать ноги жениху его дочери, чтобы пришить их к своим обрубкам. В фильме Чейни передвигался на коленях, помещённых в специальные подставки и до боли стянутых ремнём. Вопреки советам врачей во время съёмок он подолгу не снимал ремень, что неоднократно приводило к нарушению кровоообращения, и актёр иногда прямо на съёмочной площадке впадал в коллапс.
Фильм "Наказание" сделал Чейни звездой первой величины, и его слава с каждым годом лишь росла, благодаря новым образам мучеников. Конечно, пресса сильно преувеличивала его физическое самоистязание, но было бы ошибочно считать, что Чейни ни разу не подвергал себя смертельно опасным испытаниям.
В "Наказании", по сути, рассказывалось о бессильном гневе искалеченных ветеранов войны, которые после перемирия в огромном количестве вернулись с фронта.

Призрак оперы \ The Phantom of the Opera

Чейни использовал специальный, спрятанный под слоем грима проволочный механизм, позволявший задрать нос наверх и расширить ноздри. "Лон жутко мучился", - вспоминал оператор фильма Чарльз Ван Энгер, рассказывая об этом сложном приспособлении, которое зачастую вызывало у актёра сильные кровотечения из носа. Знаменитая сцена, в которой актриса Мэри Филбин срывает маску с Эрика, когда он играет на своём подземном органе, была своего рода визуальным насилием над зрительской аудиторией. Выпирающая из-под маски лысая голова Эрика подсознательно ассоциировалась с травмированным пенисом, который теперь может вызвать у возлюбленной только отвращение. Подобный визуальный мотив фаллической травмы был обнаружен французским критиком Роже Дадуном и в экранном образе графа Орлока из "Носферату".
Правда, нельзя не признать, что в исполнении Лона Чейни образ Эрика содержит больше мистики, чем патологии.

Неизвестный \ The Unknown

"Неизвестный" варьировал мотив отсутствия конечностей, заявленный в фильме "Наказание": Чейни играл безрукого Алонсо, человека с тёмным прошлым, который, спасаясь от преследования полиции, вынужден выдавать себя за калеку и работать цирковым артистом. Необходимость постоянно прятать руки научила его есть, курить и даже метать кинжалы при помощи ног. Алонсо влюблён в Эстреллиту (Джоан Кроуфорд), прекрасную юную циркачку, страдающую от необычной фобии: она испытывает отвращение к мужским рукам, и сама мысль о прикосновении мужчин вызывает у неё нервную дрожь. Алонсо вынужден хранть свою любовь в тайне - в противном случае Эстреллита обнаружила бы его "отталкивающие придатки". Мало того, она могла бы узнать двойной палец на его правой руке, отпечаток которого был оставлен на горле её отца - Алонсо задушил его, потому что он жестоко обращался с дочерью. Эта запутанная и немного аляповатая, но всё же блестящая по исполнению "чёрная сказка" достигает своей кульминации в тот момент, когда Алонсо заставляет врача ампутировать ему руки. После этого он возвращается к Эстреллите, но обнаруживает, что она уже преодолела свою фобию благодаря стараниям терпеливого ухожёра - циркового силача. Во время выступления на арене Алонсо собирается жестоко отомстить сопернику, но в последний момент его план срывается - вместо того, чтобы разорвать силача на куски, обезумевшие лошади растаптывают самого Алонсо...
Джоан Кроуфорд никогда публично не высказывалась о фильме Браунинга, но в одном позднем интервью она назвала свой единственный опыт совместной работы с Лоном Чейни "Травмирующим и одновременно восхитительным". Лона Чейни она всегда считала "самым захватывающим из всех людей, которых когда-либо встречала, артистом, способным загипнотизировать своей игрой. Во время перерыва на съёмочной площадке вы увидите тихого и сосредоточенного человека с добрыми тёмными глазами; он редко улыбается, но когда начинает смеяться, его смех оказывается неотразим". Кроуфорд так же утверждала, что Чейни "работал как бог - настолько он способен сконцентрироваться над свей ролью. Именно тогда я поняла различия между словами "играть" и "стоять перед камерой"". Актриса описывала долгие мучительные часы ожидания на съёмочной площадке, во время которых Чейни тчательно готовил свом эффекты. "Мистер чейни мог осободить руки между съёмками кадров, но он этого не делал. Он ходил с туго связанными руками в течение всего рабочего дня, иногда по пять часов, мужественно перенося такие физические пытки, что, когда мы снимали соответствующие сцены, страдания его героя в фильме оказывались не столько "реально сыграны", сколько по-настоящему пережиты им и поэтому шокировали и очаровывали одновременно..."

Всё взято отсюда: Скал Д. Дж. Книга ужаса: история хоррора в кино

@темы: полезная информация, актёры

---

[Алонсо Кехана]

Сегодня день рождения Лона Чейни-старшего которого я искренне люблю
Поздравим?

@темы: видео, капсы и фотографии, актёры

---

"Уродцы" (1932), съёмки

[Алонсо Кехана]

@темы: капсы и фотографии

---

Доктор Джекилл и мистер Хайд (1922) - капсы

[Алонсо Кехана]

В роли Джекилла и Хайда - Джон Бэрримор.

ещё

Все капсы кликабельны )

@темы: капсы и фотографии, фильмы

---

Гуляя по Интернетам...

[Добрый Разбойник]

Вот здесь вот расположился один любопытный хоррор-блог. На басурманском, да. Желаю от души там полазать. Спасибо за внимание : )

@темы: ссылки, полезная информация, актёры, фильмы

---

Арт

[Алонсо Кехана]

Борис Карлофф и Бела Лугоши.


Авторов не знаю. Взято из "Знаменитых монстров фильмландии".

@темы: арт, актёры